Ar paskutinė šou mergaitė yra tikra istorija? Ar Shelly Gardner paremta tikra šou mergine?

„Paskutinė šou mergaitė“ seka 57-erių parodos, vardu Shelly Gardner, išnaudojimą, kurio gyvenimas yra padidintas, kai ateina naujienos apie jos ilgalaikio šou „Le Razzle Dazzle“ atšaukimą. Sparčiai modernizuojantis pasaulis su skirtingais skoniais. Nors skeptiškai vertina naujus burleskos šou, perimančius miestą, Shelly stebi, kaip jos kolegos pamažu pereina prie kitokio požiūrio, kuris susiduria su jos idealais. Viskas pasidaro dar sudėtinga, kai jos atsiribojusi dukra nusprendžia apsilankyti, atverdamas senas žaizdas apie ankstesnius pasirinkimus. Režisierius Gia Coppola, dramos filmas gilinasi motinystė, Senėjimas pramogų industrijoje, tapatybėje ir nostalgijoje, be daugelio kitų.

Paskutinė šou mergaitė atskleidžia senėjimo, kaip menininko, tragediją

„Paskutinė šou mergaitė“ yra išgalvota istorija, kurią parašė Kate Gersten, paremta jos neproduktyviu pjese „Kūno kūnas“. . Pasakojime pabrėžiami nepasiekiami standartai moterims, senstant meninėje srityje ir žiaurų verslo pobūdį. Rašydama originalią pjesę, Gerstenas buvo įkvėptas jos apsilankymų „Jubiliejų!“ spektaklis. „Coppola“ atskleidė, kad griežta Gersteno pasakojimo struktūra spektaklyje leido sukurti intymesnį filmą, kuris tyrinėjo jo temą gilesniu lygiu.

Las Vegaso fonas taip pat prideda prie filmo integruotų realių nuorodų. Anot Coppola, miestas yra „Amerikos metafora“. Ji pamatė, kaip scenoje šoko šou mergaitė, šokanti kaip atgalinį ryšį su kitokia era, kuri tapo pasėta Las Veganų ikonografijoje, tačiau išblėso nuo šiuolaikinės egzistencijos. Tam tikra prasme tai atspindi Shelly sielvartą filme, kuris yra pagrindinis dėmesys visame pasaulyje. Kai mes gilintumėmės į jos problemas už scenos, tampa akivaizdu, kad problemos yra ne tik jos pačios, bet ir įsišaknijusios visuomenės lygmeniu. Jis grįžta prie pradinės senėjimo sąvokos ir pasenusi kaip figūra kūrybinėje srityje. Shelly pasitraukia iš egzistencijos, panašiai kaip „Le Razzle Dazzle“ išblukina kaip šou.

Taip pat yra socialinių komentarų elementas ir kartų spraga, kuri sklinda į istoriją. Nors jaunesni Shelly kolegos siekia susitvarkyti su „The Times“, ji jaučiasi bejėgė ir įstrigo senais būdais. Protagonistas jaučiasi nesugebantis pasukti iš vienos kojos į kitą, nes jos gyvenimo aplinkybės ją gąsdina. Dėl intensyvaus vyresnio amžiaus tikrinimo ji negali nei slysti į jaunesnius batus, nei tęsti savo kelius, nes jie lėtai yra sumušti. Vis dėlto filmas parodo jos norą išlikti aktualiam tiek profesionalia, tiek asmenine prasme. Nors filme aprašyti įvykiai ir personažai gali būti išgalvotos, jo ištyrimas asmens baimes ir nerimą dažniausiai būna pastebimos ir tragiškai liudija ekrane.

Shelly Gardner yra išgalvota šou mergaitė, neturinti ryšių su realybe

Shelly Gardner yra išgalvotas „The Last Showgirl“ veikėjas Būkite išgalvotos ir realios gyvenimo medžiagos kompozicija. Filme ji parodoma kaip vidutinio amžiaus matriarchas savo „Revue“ šou „Le Razzle Dazzle“. Vis dėlto, kai ateina žinia, kad pasirodymas bus uždarytas, ji per dvi savaites išgyvena didžiulę vidinę krizę. Vėliau ji atsiduria visuose frontuose: profesionaliai, psichiškai ir emociškai. Nors ir išgalvotas kilmės, veikėjas yra skirtas atspindėti paskutines senos mirštančios meno formos, pasenusios. Visa tai dar labiau apsunkina jos amžius, kuris tampa reikšmingu veiksniu jos nesugebėjimui iškrauti kitų šokėjos vaidmenų.

Tam tikru būdu Shelly atspindi takoskyrą šiuolaikinėje visuomenėje, kai reikia pirmenybę naujiems dalykams, o ne seniems. Ji nuolat priešinasi nuostatai, kad naujausi pasirodymai yra pranašesni, palyginti su „Le Razzle Dazzle“. Tačiau didžioji įtampa yra susijusi su jos vis didėjančiu neaiškumu pramonėje. Viskas ateina į galvą, kai atšauktas „Le Razzle Dazzle“, patvirtinantis visas jos baimes. Realiame gyvenime kiekviename žingsnyje yra nuolatinis karas tarp analoginės ir skaitmeninės, nostalgijos ir cinizmo. Filme tai pasireiškia Shelly susirėmimuose su savo jaunesniais darbuotojais dėl jų susidomėjimo neoplurleskos šou. Tuo tarpu tai taip pat išryškėja, kai ji pasidalys su dukra Hannah. Taigi jos personažas yra apčiuopiamas ir iš tikrųjų įsišaknijęs iš įvairių kontekstinių kampų. Nepaisant viso to, ji išlieka išgalvota ir nupiešta iš rašytojos vaizduotės.