Amžinosios dukters pabaiga, paaiškinta: ar Rosalind visą laiką mirė?

A24's Amžinoji dukra “ – tai gotikinė paslaptis, kuri vaidina ją supančiais elementais, o kartu prisideda prie moters ir jos motinos santykių, kad papasakotų istoriją, kuri labai sujaudina žiūrovus. Užuot griebęsi įprastų metodų, naudojamų siaubo istorijoje, filmas sukuria atmosferą, kuri įsiskverbia į žiūrovo mintis ir sukuria siaubą, kuris jaučiasi arčiau namų. Nors gali atrodyti, kad per visą filmą nieko daug nevyksta, tuščios erdvės ir negausūs pokalbiai tik padidina apreiškimą pabaigoje. Jei jums įdomu, ką tai reiškia, mes jums padėsime. SPOILERIAI PRIKLAUSOJE

Amžinosios dukters siužeto santrauka

Julie Hart ir jos motina Rosalind atvyksta į viešbutį kartu praleisti savaitgalį. Viešbutis anksčiau buvo Rosalind tetos dvaras, kuriame ji leido laiką ir vaikystėje, ir suaugusi. Tai vieta, kupina prisiminimų, kurie ima grįžti, kuo daugiau laiko ten praleidžia Rosalind. Julie bando išgauti šiuos prisiminimus iš savo motinos, siekdama ją geriau suprasti. Ji taip pat kuria filmą apie ją ir Rozalindą, kuris priverčia susidurti su savo emocijomis apie jų santykius.

Viešbutyje viskas prasideda niūriai, kai nemandagus registratūros darbuotojas nesuteikia jiems rezervuoto kambario. Be to, atrodo, kad visas viešbutis, išskyrus juos, yra tuščias, tačiau vis dėlto yra triukšmo ir girgždėjimo, dėl kurių Julie nemiega naktimis. Prie lango taip pat yra paslaptinga moteris, kurią Julie mato kiekvieną vakarą, kai išveda savo šunį pasivaikščioti. Visi šie dalykai, kartu su baime, kad ji netyčia padarė mamą nepatenkinta, atvesdama ją į vietą, susijusią su jos liūdnais prisiminimais, daro didelę žalą Julie, kol galiausiai ji palūžta.

Amžinosios dukters pabaiga: ar Rosalind visą laiką buvo mirusi?

Žiūrint „Amžinąją dukterį“ kyla daug klausimų, tačiau žiūrovų dėmesį patraukia paskutinė vakarienė, kurioje atskleidžiama, kad Julie šalia nėra Rosalind. Manoma, kad tai bus šventinė Rosalind gimtadienio vakarienė, bet viskas greitai pabosta, kai Rosalind sako, kad ji dar nėra pasiruošusi valgyti. Jausdamasi keistai valgydama viena, Julie atsisako valgyti, kol mama taip pat nepasakys, todėl Julie išlieja jausmus apie savo mirtingumą ir vienatvę. Tada atkeliauja pyragas, o Džuliją randame vieną prie pietų stalo.

Kitoje scenoje matome, kad Rosalind ir Julie laikosi rankomis, o Rosalind miršta. Tai kelia daug klausimų. Kada Rosalind mirė? Ar tai buvo savaitgalį, ar ji mirė dar prieš tai, kai Julie atvyko praleisti savaitgalio į viešbutį? Jei taip, ar tai reiškia, kad visą tą laiką Rozalinda, kurią mes matėme, iš viso nebuvo? Atsakymas į visus šiuos klausimus yra gana paprastas, suskirstytas į laiko juostą, bet šiek tiek sudėtingesnis, kai žiūrima iš Julie emocijų objektyvo.

Štai galima įvykių tvarka. Rosalind ir Julie atvyko kartu praleisti savaitgalį viešbutyje, tačiau tai buvo likus mažiausiai metams iki paskutinės filmo scenos. Tai buvo Rosalind gimtadienis, o norėdama geriau ją pažinti, Julie atvedė ją į anksčiau buvusią tetos dvarą, kuris sugrąžino Rosalind giliai palaidotus prisiminimus. Visi motinos ir dukters pokalbiai iš tikrųjų įvyko, o Julie juos įrašė norėdama parašyti savo filmą.

Kažkada tą savaitgalį, tikriausiai apie savo gimtadienį arba po jo, Rosalind mirė. Patvirtinta, kad ji mirė viešbutyje, nes matome ją gulinčią toje pačioje lovoje, o kambarys atrodo beveik taip pat. Julie motinos mirtis buvo esminis įvykis dėl daugelio priežasčių. Po jos mirties abiejų Julie tėvų nebeliko. Kadangi pastaruosius porą metų ji praleido visiškai atsidavusi motinos priežiūrai, jų santykiai kažkaip pasikeitė, todėl Rosalind tapo vaiku, o Julie - motina. Tai yra kažkas, ką vieną popietę Rosalind diskutuoja su Bilu. Taigi, Rosalind netektis Julie palietė daug gilesnį lygį, nes ji neturėjo savo vaikų, todėl gimimo dienos vakarienės pokalbis atsiranda.

Matydama, kaip motina blogėja prieš akis ir pati ja rūpinasi, Julie supranta, kad niekada neturės to, ką daro Rosalind. Bėgant metams ji taip įsitraukė į savo karjerą, o paskui su mama, kad niekada nedavė laiko sukurti savo šeimos. Dabar, matydama, kaip miršta motina, ji susiduria su savo mirtingumu ir tuo, kad nebus kam nerimauti dėl jos, kai ji pasieks tokią būseną. Ji jaučia, kad laikas jai senka ir tai verčia nerimauti dėl savo ateities.

Dar vienas Julie slegiantis dalykas yra jausmas, kad nepaisant to, kad visą šį laiką praleido su ja, ji niekada taip gerai nepažino savo mamos, kaip galėjo. Ji tai supranta, kai mama pasakoja apie traumuojančius prisiminimus, susijusius su namais. Čia buvo Rosalind, kai pasiekė žinia apie brolio mirtį, taip pat ten, kur ji patyrė persileidimą. Julie nieko to nežinojo, todėl ji verčia susimąstyti, ko dar ji nežinojo apie savo motiną. Tai ne tik nuliūdina, bet ir priverčia suabejoti filmu. Ar ji turi teisę kištis į mamos gyvenimą ir iškasti senas žaizdas vien dėl savo istorijos?

Tai visų šių emocijų derinys, kuris slegia Julie, kai ji kitais metais grįš į viešbutį, šį kartą viena. Kadangi Rosalind anksčiau gyveno tame name ir ten mirė, Julie tikisi, kad praleistas savaitgalis ten suartins ją su mama. Tai taip pat jos mamos gimtadienis, todėl kelias dienas tai dar labiau emocinga. Tačiau jos ketinimas rasti ramybę šiuo laikotarpiu pasikeičia, kai ji tampa neramesnė nei buvo prieš atvykdama.

Čia filmas iš tikrųjų prasideda, tačiau sulieja įvykius su įvykiais, įvykusiais, kai Rosalind dar buvo gyva. Tai, kad mama ir dukra retai pasirodo tame pačiame kadre (turbūt tik tris kartus per visą filmą), taip pat leidžia pajusti atstumą tarp jų. Tai gali simbolizuoti jų emocijų atitrūkimą ir nesugebėjimą tinkamai susikalbėti, net kai jie labai myli vienas kitą ir jais rūpinasi. Šis nesugebėjimas atsidurti tame pačiame filmo kadre taip pat parodo jų, kaip motinos ir dukters, atotrūkį ir tai, kad jie nėra vienodai nusiteikę.

Tai taip pat yra didžiulė užuomina publikai, kuri niekada nemato Rosalind besikalbančios su registratore, kuri taip pat yra padavėja. Vienintelis kartas, kai Rosalind kalbasi su kuo nors kitu, matome tada, kai ji kalbasi su Bilu, o tai iš tikrųjų yra Džulijos atminimas. Tai mus laiko ant kojų ir sėja abejones dėl Rozalindos ir dėl to, ar ji išvis tikra, ar ne. Tiesą sakant, filmas atsako į šį klausimą su moterimi lange, kuris, nors ir išblyškęs, siaubingai atrodo kaip Rozalinda. Anksčiau vairuotojas minėjo moterį lange, tačiau nepatvirtinta, ar jis matė ir Rosalind. Bet kokiu atveju Julie ši scena yra daugiau nei tik pastato persekiojimas. Tai proto persekiojimas, nes ji nuolat galvoja apie savo mamą ir sieja ją su namais.

Tai, kad Julie ir Rosalind atrodo ir skamba kaip viena kita, taip pat prideda dar vieną šio persekiojimo sluoksnį. Per tai jos mama tampa jos pačios atspindžiu ateityje. Nepaisant to, kad jie yra du skirtingi žmonės, jų veidų panašumas sumažina atstumą tarp jų ir žiūrovai pradeda mąstyti, ar jie vis dėlto yra tas pats žmogus. Tai taip pat dar vienas priminimas apie Julie mirtingumą, laiką, kai jai liko nedaug. Taigi, tam tikra prasme matyti, kaip miršta jos motina, prilygsta mirštančiajai pačiai, todėl visas reikalas jai tampa šiek tiek liguistas.

Julie ateina į viešbutį, norėdama parašyti istoriją, kurią ketino pradėti tais metais, kai su mama lankėsi šioje vietoje. Jos sugrįžimas taip pat yra būdas jai atkurti tuos prisiminimus per pokalbius, kuriuos ji slapta įrašė, arba per paprastą buvimo dalyką. Kaip sakoma filme, namas slepia daug prisiminimų, o Julie nori kai kuriuos iš jų išgyventi iš naujo, prisiminti savo mamą ir parašyti jos istoriją. Ji taip pasineria į juos, kad praranda laiko pojūtį, ką kažkuriuo filmo momentu sako Rosalind. Ji sako, kad „kada“ joje yra painiava. Tas pats atsitinka ir su Julie, nes „tada“ ir „dabar“ jai taip pat susimaišo. Vis dėlto yra keletas užuominų, kaip atskirti praeitį ir dabartį.

Tai, kad Julie čia atvyksta jau antrą kartą ir kad jai kyla emocinių sunkumų, įrodo švelnus šiaip nuolat grubus ir abejingas registratūros darbuotojo elgesys. Kai Julie verkia dėl torto su tuščia mamos kėde priešais ją, registratorė jai pasijaučia. Ji žino, kad Rosalind mirė praėjusiais metais, nes ji taip pat buvo ten. Panašiai, Billas, vėliau patikrinęs Džuliją, taip pat rodo, kad jis ten buvo praėjusiais metais, nors negalėjo dalyvauti gimtadienio šventėje, nes turėjo kitų reikalų. Tiek Bilas, tiek registratorė žino, kad Julie yra sunkus metas, ir reiškia jai užuojautą.

Ar Julie rašo filmą apie savo mamą?

Viena viešėdama viešbutyje Julie ketino dar kartą pažvelgti į jos ir Rosalind santykius. Ji norėjo parašyti istoriją apie juos, bet jos pačios emocinės kovos neleido jai to parašyti. Tai atsispindi ir oruose, kurie visą savaitgalį tvyro miglotai. Tai tarsi sluoksnis virš pačios Džulijos proto, taip giliai apgaubiantis ją sielvartu dėl motinos netekties ir apgailestavimu, kad ji dar negali pradėti kurti istorijos. Ji vis dar tai randa, bet tai pasiekti reiškia išgyventi savo baimes ir nesaugumą, meilę ir pasipiktinimą motinai.

Kai ji su tuo susiduria, ji ne tik gerai išsimiega, bet ir kitą rytą rūkas išnyksta ir užleidžia vietą šviesiai dienai. Būtent tada Julie rašo pažangą. Kai ji išvyksta, mes taip pat matome daug daugiau žmonių, palyginti su dienomis, kurias ji ir jos mama, atrodo, praleido viena viešbutyje. Tai reiškia, kad tamsūs debesys jos mintyse nuslūgo ir ji išeina iš viešbučio daug ramesnė galva. Taigi galima daryti prielaidą, kad jai pavyksta parašyti ir sukurti filmą, kurio ji visada ketino.

Įdomu tai, kad kelios pirmosios jos filmo eilutės skamba labai panašiai kaip „Amžinosios dukros“ pradžia. Tokiu būdu plėvelė prideda sau dar vieną sluoksnį. Tai gali reikšti, kad viskas, ką matėme iki pastarųjų minučių, iš tikrųjų yra filmas, kurį parašė Julie, o ne įvykiai, kurie iš tikrųjų nutiko jai. Tam tikra prasme tai atspindi pačios režisierės Joannos Hogg patirtį rašant ir kuriant filmą. „Amžinosios dukters“ istoriją režisierė rėmėsi savo santykiais su mama. Gotikinis siaubo elementas buvo jos būdas pavaizduoti skirtingus jos pačios gyvenimo aspektus. Su istorija, kurią rašo Julie, viskas apsisuka ratu, nors ir šiek tiek meta būdu. Vis dėlto tai gana gražiai susieja Julie istoriją ir žinome, kad ji rado šiek tiek aiškumo ir uždarumo, kai kalbama apie savo motiną.