„American Idol“ baigiasi, užtemdė interneto demokratiją
Ankstyvasis „American Idol“ 9 sezono lyderis buvo Andrew Garcia, malonus pop-R&B dainininkas, turintis švelnų balsą, tatuiruotę ant kaklo ir atsipalaidavusią išvaizdą. Jis taip pat tam tikra prasme jau buvo tarsi žvaigždė.
Tai buvo 2010 m., o „YouTube“ revoliucija vyko: P. Garcia dainos viršelio vaizdo įrašai svetainėje buvo plačiai mėgiami , o tai reiškė, kad, skirtingai nei ankstesni dalyviai, kurie į pasirodymą atėjo daugiau ar mažiau šalti, jis turėjo įmontuotą gerbėjų bazę.
Tai taip pat buvo pirmieji metai, kai „Idol“ gamintojai leido konkurso dalyviams prižiūrėti savo „Twitter“ ir „Facebook“ paskyras, tačiau praėjus kelioms savaitėms nuo eksperimento, jis buvo sutrumpintas : Pranešama, kad ponas Garcia turėjo tokią aiškią persvarą tarp „Twitter“ sekėjų, kad grasino pramušti slaptumą, kuriam pirmenybę teikia „Idol“, kurio balsų skaičius yra artimas, todėl geriau teikti pirmenybę televizijos dramai.
Tai buvo atkūrimo manevras, kurį padarė supervalstybė, panardinusi pirštą į neatrastus vandenis ir atsitraukusi. Tačiau tai taip pat atspindėjo naują pramogų verslo realybę – daugėjo alternatyvių žvaigždžių kūrimo aparatų.
Tai, kad „Idol“ socialinių tinklų agresyviau neapėmė, kai tik turėjo galimybę, buvo staigmena, nes daugeliu atžvilgių jis išugdė jaunų žmonių kartą, kuri karūnuos ne tik „Idol“ nugalėtojus, bet ir neapsakomus „YouTube“ bei „Vine“ šviesuolius. , YouNow, Periscope ir daugelis kitų. „Idol“ buvo monolitas ir geriausiu laiku rodomas tinklo televizijos reiškinys, tačiau gerbėjai sukūrė žvaigždes, o ne atvirkščiai.
Dabar, kai pasirodymas baigiasi ketvirtadienio vakarą, pasibaigus 15-ajam sezonui, jį pakeitė ne kiti televizijos dainavimo konkursai (atsiprašau, „The Voice“), o didinga interneto demokratija, kur galima balsuoti. paspaudimai yra kvėpuoti.
2002 m., kai debiutavo „Idol“, visuomenės įgalinimas balsuoti už muzikinius talentus buvo tyliai radikalus veiksmas, įmanomas vien dėl to, kad „Idol“ buvo šou apie dainininkų atradimą, kuris iš esmės buvo atskirtas nuo muzikos pramonės. Šou senoji gvardija vengė dėl jo populizmo, pasitikėjimo jaunaisiais dainininkais, žaidžiančiais per dešimtmečius senus kaštonus, dėl nenumaldomo sūrio. Taip pat dėl jo mechanizmo, kai ekspertai patardavo (ir įžeidinėdavo), bet sprendimus priimdavo tikri žmonės. Gerbėjų balsavimas buvo televizijos triukas, skirtas sudominti žiūrovus, o ne įrašų kompanijų priimta A&R technika.
VaizdasKreditas...Michaelas Beckeris / Foxas
Bet neabejotinai pavyko. Nuo pat pradžių „Idol“ kiekvieną savaitę surinkdavo milijonus balsų, tiek daug, kad kai kurie gerbėjai buvo apkaltinti radę būdų tūkstančius kartų balsuoti už savo favoritus. Antradienio vakarą parodytame daugiausia hagiografiniame dokumentiniame filme Idolas pasiūlė veiksmingai išmokyti Ameriką siųsti trumpąsias žinutes, kad galėtų balsuoti.
Paprasčiausiai apversdamas ir atskleisdamas įprastą procesą – darbą iš apačios į viršų, o ne iš viršaus į apačią – „Idol“ pateikė tikrą alternatyvą pažįstamai muzikos verslo praktikai. Kartais tai davė tuos pačius rezultatus: Kelly Clarkson ir Carrie Underwood, „Idol“ nugalėtojos ir fantastiškai gabios dainininkės, buvo įtrauktos į pagrindinę leidyklų sistemą ir tęsė ilgą karjerą, tačiau jos buvo išimtys. Kiti absolventai rado ne tokius tiesioginius kelius į sėkmę, kaip Jennifer Hudson, Chrisas Daughtry ir Adamas Lambertas. Ir yra visa vidutinio lygio šlovės ekosistema, kurią užima kelios iš daugelio šou pusiau ir beveik įžymybių, pavyzdžiui, Justino Guarini, Dianos DeGarmo ar Frenchie Davis karjeros Brodvėjuje. (Neseniai buvau Nešvilio tarptautiniame oro uoste, kur mane pasitiko bekūnis Bucky Covington balsas.)
Tačiau „Idol“ reikėtų geriau prisiminti dėl to, kaip jis padėjo stalą internetinėms gerbėjų bendruomenėms, kurios dabar yra įprasta. Tie, kurie susižavėjo ar bijo Beyoncé's Beyhive ar Rihannos karinio jūrų laivyno, gali neprisiminti 2 sezono Claymates, kurie pažadėjo ištikimybę antrininkui Clay Aiken arba Soul Patrol, 5 sezono nugalėtojo Taylor Hicks rėmėjams. (Reikėtų pasakyti, kad kai kurie neigiami atsiliepimai, kuriuos per daugelį metų internete sulaukiau, buvo iš „Idol“ lojalių, ypač tų, kurie susižavėjo drungnu 8 sezono nugalėtoju Krisu Allenu.)
Tuo metu, kai „Idol“ pradėjo suprasti socialinės žiniasklaidos galią, tačiau, tarkime, gerbėjams leidus balsuoti naudojant „Twitter“, kad išgelbėtų varžovus, kuriems gresia iškritimas pernai, jo reitingai jau mažėjo. Čia taip pat tapo labai specifinė populiaraus skonio atmaina: septyni iš paskutiniųjų aštuonių laimėtojų buvo jauni, į gitaros muziką linkę baltaodžiai vyrai, kurie iš nepatogaus ir nešlifuoto sezono pradžioje tapo pakankamai švelniais pabaigoje. „Idol“ pradėjo panašėti į dienos ir pagyvenusių žmonių priežiūros įstaigą, kurioje ugdomi jauni dainininkai ir pasenusi muzika.
Pirmaisiais „Idol“ sezonais pasikartojanti įtampa buvo ta, ar tikrosios šou žvaigždės buvo dainininkai, nežinomieji, prašantys šanso išgarsėti, ar teisėjai, kurie nuo sezono iki sezono buvo inkarai. (Vėlesni „Idol“ ir „The Voice“ sezonai tą diskusiją perorientavo į gera, teisėjams pasirinkdami tikras žvaigždes.) Tačiau tikrosios „Idol“ žvaigždės pasirodė ne viena iš tų grupių – nereikėjo gerbėjų. būti prieš kamerą, kad kambaryje būtų garsiausias balsas.