„Tenet“ yra filmas, įsibėgėjęs. Naujausias kino maestro Christopherio Nolano „Tenet“ yra vaizduotės šventė. Jei kada pagalvojote, kaip atrodys Christopherio Nolano suklupimo į Bondo filmo režisieriaus kėdę rezultatas, „Tenet“ yra jūsų atsakymas. Paprasčiau tariant, 'Tenet' yra minties eksperimentas, kuris išėjo į lauką. Nenuostabu, kad Nolano nuopelnas yra tai, kad režisuoti filmą „Kelionė laiku“, kuris sukasi ratu aplink „Netflix“ „Tamsiąją“, nėra nemenkas.
„Tenet“ nepanašus į jokį kitą Nolano režisuotą filmą ir toli gražu nepanašus į jokius kitus iki šiol Holivudo sukurtus mokslinės fantastikos filmus. Vis dėlto mes stengiamės sukurti sudėtingą filmų sąrašą tiems, kurie trokšta daugiau jo nerimą keliančių siužetų ir temų. Atsižvelgdami į tai, kad matėte „Tenet“, supratote / įvertinote jo sudėtingumą ir esate alkanas daugiau, tarkime, kad jūs jau išnaudojote visa tai, ką Nolanas gali pasiūlyti, ir įtraukėte pavadinimus ne savo įspūdingoje kūryboje. Jei to nepadarėte, pačiame gale įtraukėme jo privalomų pamatyti sąrašą. Tuo tarpu daugelį tokių filmų, pvz., „Tenet“, galite žiūrėti „Netflix“, „Hulu“ ar „Amazon Prime“.
„Vanilinis dangus“ galbūt yra protą neįtikinančio žanro sumanytojas ir savininkas. Taigi neįtikėtina, ji beveik užtemdo „Tenet“ savo siaubingai siautulingoje beprotiškoje siužetinėje linijoje. Abu filmai yra beprotiškos šiuolaikinio kino kepurės, tyrinėjančios sąvokas, sudėtingas ir stuburą sušvelninančias mintis, kurių neįmanoma patikėti. „Vaniliniame danguje“ Tomas Cruise'as vaidina turtingą playboy'ą, kurio gyvenimas pasikeičia, kai jis patenka į gyvybei pavojingą automobilio avariją. Nors jame nėra kelionės laiko elementų, tačiau jame yra aiškių sapnų, psichikos tyrinėjimų ir siaubo kupinas kruizas, sprunkantis per visiškai tuščią Times aikštę. Ir tai tik subraižo paviršių.
„Tenet“ galbūt nėra meistriškumas kuriant filmą „Atvykimas“, bet jis artėja. Kai nežemiškos būtybės iš anksto nujaučia skirtingose vietose visame pasaulyje, kalbininkės Louise Banks paprašoma paaiškinti jų kalbą, filosofiją ir misijos tikslą. Įdomu tai, kad „Arrival“ nežemiškų būtybių kalba apima palindromines frazes, parašytas žiediniu raštu. 'Tenet' taip pat naudoja palindromus naudodamas savo pavadinimą ir įvairią kitą simboliką. Tai daro tam, kad atspindėtų savo pagrindinę kelionių temą tiek atgal, tiek laike į priekį. ‘Atvykimo’ ateivių palindromo kalba yra gražiai persipynusi su kelionės laiku sąvoka.
„Tenet“ ir „Donnie Darko“ ne tik susiduria su kelionių laiku pasakojimo iššūkiu, bet ir iš naujo apibrėžia visą sąvoką. Abi yra daugiasluoksnės istorijos su giliu simboliu. „Donnie Darko“ vaidina Jake'ą Gyllenhaalą kaip neurotišką paauglę Donnie, kuri pradeda patirti vizijas apie pasaulio pabaigą. Skirtingai nuo „Tenet“, filmas nėra vis dėlto pražūtis ir niūrumas. Kai įprastuose mokslinės fantastikos filmuose pasakojama apie niūresnį pasakojimą, „Donnie Darko“ pasižymi nepriekaištingu komišku laiku ir humoru.
Kalbant apie stiprų teminį panašumą į „Tenet“, „Mėnulio šešėlyje“ tikriausiai priartėja. Lá „Tenet“, kuris iš šnipų filmo virsta jaudinančia pasakojimu apie kelionę laike, „Mėnulio šešėlyje“ kelia serijinį žudiko brūkštelėjimą, kad tik išsivystytų į pasakojimą apie keliaujančias laiku žmogžudystes. Režisierius Jimas Mickle'as „Mėnulio šešėlyje“ vaizduoja policijos pareigūno Lockharto kelionę, kuris prisidengia dešimtmetį trukusiu apsėdimu mistifikuojančiu žudiku. Savo esme abu filmai taip pat turi atskirą kataklizmą.
Jei „Tenet“ ir „Atvykimas“ turėtų kino kūdikį, tai būtų „Aukštas gyvenimas“. „Tenet“ ir „High Life“ yra puikūs kelionių laiku ir kosmose tyrinėjimai ir meditacijos. Atrodo, kad Robertas Pattinsonas taip pat yra labiau susijęs su didesniu nei gyvenimas, žanrą nepaisančiu mokslinės fantastikos kinu, nes kritikų pripažinimui jis atlieka pagrindinius vaidmenis tiek „Tenet“, tiek „High Life“. „Aukštas gyvenimas“ yra aštrus kalinių grupės, išsiųstos į tarpžvaigždinę kelionę link juodosios skylės, istorija, visa tai eksperimentuojant. Vizionieriaus režisierės Claire Denis režisuota, ji yra tokia pat nuostabi kaip „Tenet“ savo vaizduose ir vienodai patraukli savo siužetu.
Tiek „12 beždžionės“, tiek „Tenet“ sukasi tuo, kad laiku eina atgal (Tenet atveju ir į priekį), kad išvengtų artėjančios apokalipsės. Abiejuose filmuose yra tam tikra apokalipsės rūšis: aplinkos katastrofos. Nors klimato kaita ateityje užvaldė „Tenet“ visatą, pasaulį „12 beždžionių“ apgulė mirtinas virusas. Bruce'as Willisas vaizduoja kalinį Jamesą Cole'ą, kuris yra pasirinktas žengti laiku atgal, kad pakeistų mirtino viruso padarinius. Tuo metu, kai mūsų pasaulis kovoja su savo virusu, „12 beždžionių“ daugeliu atžvilgių yra grėsmingas kino kūrinys.
Tiek „Primer“, tiek „Tenet“ ginčijasi dėl moralinio ir etinio mąstymo keliauti laiku. Nors „Tenet“ yra lenktynės prieš laikrodį (nera skirta žodžiams) sustabdyti prietaiso, kuris gali amžinai apversti laiką ir sukelti kataklizmą, suaktyvėjimą, „Primer“ pasakoja pasaką apie du inžinierius, kurie apšviečia mėnulį kaip technologijų verslininkai, kurie atranda tą laiką. kelionės nėra geriau nei dviašmenis kardas. Kur „Tenet“ yra drąsus ir įžūlus, „Primer“ stengiasi būti kuo neįmantresnis. Režisierė Shane Carruth siekė pavaizduoti blaivią ir realistišką kelionių laiku išradimo perspektyvą. Knygoje „Primer“ du inžinieriai, Abe ir Aaronas, tiki, kad pateko į pagrindinį prizą, kai netyčia atrado kelionės laiku formą. Netrukus jie atranda kai ką kita: kelionės laiku yra ne tik tai, kas žvilgsnis į akis.
Jei Nolanas jums dar ne pirmą kartą ir kamuoja daugiau jo ryškių kinematografinių bruožų, štai kas: „Tamsusis riteris“ ir „Memento“ yra puikus įvadas į įspūdingą jo darbų portfelį. Tarpiniams žiūrovams „Tarpžvaigždės“ ir „Pradžia“ yra puikus būdas sužinoti daugiau apie režisieriaus darbą.
Premija : Nors pripažintas „Netflix“ mokslinės fantastikos serialas „Tamsus“ nėra 2 valandų ilgio ir reikalauja daugiau įsipareigojimų nei Nolano brūkštelėjimas, jis yra beveik toks pat naudingas kaip „Tenet“. Įrašykite jį į savo stebimųjų sąrašą, jei galite sau leisti laikas.